Aínda que The Kinks non eran tan audaces como os Beatles nin tan populares como os Rolling Stones ou os Who, foron unha das bandas máis influentes da Invasión Británica.
Como a maioría das bandas da súa época, os Kinks comezaron como unha banda de R&B e blues. En catro anos, a banda converteuse na banda inglesa máis perdurable de todos os seus contemporáneos.
Historia Tel Corvos
Ao longo da súa longa e variada carreira, os protagonistas de The Kinks foron Ray (nacido o 21 de xuño de 1944) e Dave Davies (nacido o 3 de febreiro de 1947), que naceron e creceron en Muswell Hill, Londres. Cando eran adolescentes, os irmáns comezaron a tocar skiffle e rock and roll.
Pronto contrataron ao compañeiro de clase de Ray, Peter Quaife, para xogar con eles. Do mesmo xeito que os irmáns Davis, Quaife tocaba a guitarra pero despois cambiou ao baixo.
No verán de 1963, a banda decidira chamarse The Ravens e contratou un novo baterista, Mickey Willet.
Finalmente, a súa cinta de demostración acabou en mans de Shel Talmi, un produtor discográfico estadounidense que tiña un contrato con Pye Records. Talmy axudou á banda a conseguir un contrato con Pye en 1964.
Antes de asinar co selo, os Ravens substituíron a Willet polo baterista Mick Ivory.
Primeiro traballo torceduras
Os Ravens gravaron o seu sinxelo debut, unha versión de "Long Tall Sally" de Little Richard en xaneiro de 1964.
Antes do lanzamento do sinxelo, o grupo cambiou o seu nome a Kinks.
"Long Tall Sally" foi lanzado en febreiro de 1964 e non chegou ás listas, do mesmo xeito que o seu segundo sinxelo "You Still Want Me".
O terceiro sinxelo do grupo "You Really Got Me" foi moito máis exitoso e dinámico, chegando ao Top 1964. "All Day and All of the Night", o cuarto sinxelo da banda, foi lanzado a finais de XNUMX e chegou ao número dous e alcanzou o número sete en América.
Durante este tempo, a banda tamén lanzou dous álbums de longa duración e varios EP.
Prohibición de actuación en Estados Unidos
A banda non só gravou a un ritmo vertixinoso, tamén fixo xiras constantemente, o que provocou moita tensión dentro da banda.
Ao final da súa xira estadounidense de 1965 no verán, o goberno dos Estados Unidos prohibiu á banda regresar aos Estados Unidos por razóns descoñecidas.
Durante catro anos, The Kinks non puideron entrar nos Estados Unidos. Isto significou que a banda non só se lle negou o acceso ao mercado musical máis grande do mundo, senón que tamén se lle cortaron algúns dos cambios sociais e musicais de finais dos anos 60.
En consecuencia, a composición de cancións de Ray Davies fíxose máis introspectiva e nostálxica, baseándose máis en influencias musicais claramente inglesas como o music hall, o country e o folk inglés que no resto dos seus contemporáneos británicos. O próximo álbum de The Kinks,
"The Kink Kontroversy" mostrou o progreso de Davis na composición.
«Tarde soleada" и "Posta de sol de Waterloo"
O sinxelo "Sunny Afternoon" foi unha das actuacións satíricas máis divertidas de Davis, e a canción converteuse no maior éxito do verán de 1966 no Reino Unido, chegando ao número un.
"Sunny Afternoon" foi un teaser para o gran salto da banda, Face to Face, que presentaba unha variedade de estilos musicais.
En maio de 1967 volveron aos escenarios con "Waterloo Sunset", unha balada que alcanzou o número 1967 do Reino Unido na primavera de XNUMX.
descenso da popularidade
Lanzado no outono de 1967, Something Else de Kinks mostrou o progreso da banda desde Face to Face.
A pesar do seu crecemento musical, as listas dos seus sinxelos diminuíron significativamente.
Despois do lanzamento mediocre de "Something Else by Kinks", a banda lanzou un novo sinxelo, "Autumn Almanac", que se converteu nun dos maiores éxitos do Reino Unido.
Lanzado na primavera de 1968, "Wonderboy" foi o primeiro sinxelo da banda que non chegou ao top ten desde "You Really Got Me".
Dalgún xeito os músicos rectificaron a situación co lanzamento de "Days", pero o declive comercial do grupo foi evidente debido á falta de éxito do seu próximo disco.
Lanzado no outono de 1968, The Village Green Preservation Society foi a culminación das tendencias nostálxicas de Ray Davies. Aínda que o álbum non tivo éxito, foi ben recibido pola crítica, especialmente nos Estados Unidos.
Saída de Peter Kвaife
Peter Kweife pronto se cansou dos fracasos da banda e deixou a banda a finais de ano. Foi substituído por John Dalton.
A principios de 1969, levantouse a prohibición estadounidense dos Kinks, o que deixou a banda en xira polos Estados Unidos por primeira vez en catro anos.
Antes de comezar a xira, os Kinks publicaron o álbum "Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire)". Como os seus dous predecesores, o álbum contiña temas líricos e musicais claramente británicos.
Mentres os músicos traballaban nunha secuela do álbum, decidiron ampliar a súa formación para incluír ao teclista John Gosling.
A primeira aparición de Gosling nunha gravación de Kinks foi na canción "Lola". Cunha base de rock máis sólida que os seus últimos sinxelos, "Lola" alcanzou o top ten no Reino Unido e Estados Unidos, lanzado no outono de 1970.
"Lola contra o Powerman e Moneygoround, Pt. 1" foi o seu disco máis exitoso desde mediados dos anos 60 en Estados Unidos e Reino Unido.
Contrato con RCA
O seu contrato con Pye/Reprise expirou a principios de 1971, deixando aos Kinks a oportunidade de conseguir un novo contrato discográfico.
A finais de 1971, os Kinks conseguiran un contrato de cinco álbums con RCA Records, o que lles gañou un anticipo dun millón de dólares.
Lanzado a finais de 1971, Muswell Hillbillies, o primeiro álbum RCA da banda, marcou o regreso á nostalxia do son dos Kinks de finais dos 60, só con máis influencias country e music hall.
O álbum non foi o bestseller comercial que RCA esperaba.
Poucos meses despois do lanzamento de "Muswell Hillbillies", Reprise lanzou un recompilatorio de dous álbums chamado "The Kink Kronikles", que superou o seu álbum debut en RCA.
Everyone's in Showbiz (1973), un conxunto de dous LP formado por un álbum de temas de estudo e outro de actuacións en directo, foi unha decepción no Reino Unido, aínda que o álbum tivo máis éxito en EE.
Traballo en óperas rock
En 1973, Ray Davis escribiu unha ópera rock de longa duración titulada Preservation.
Cando finalmente apareceu a primeira parte da ópera a finais de 1973, foi moi criticada e recibiu unha fría acollida por parte do público.
O acto 2 apareceu no verán de 1974. A secuela recibiu un trato aínda peor que a súa predecesora.
Davis comezou outro musical, Starmaker, para a BBC. O proxecto finalmente converteuse nunha telenovela, que foi estreada na primavera de 1975.
A pesar das malas críticas, a telenovela tivo máis éxito comercial que a súa predecesora.
En 1976, os Kinks gravaron a terceira ópera rock de Davis, Schoolboys in Disgrace, que soaba moito máis forte que calquera dos seus álbums de RCA.
Traballando con Arista Records
En 1976, os Kinks deixaron RCA e asinaron con Arista Records. En Arista Records convertéronse nunha banda de hard rock.
O baixista John Dalton deixou a banda preto do final do seu álbum debut en Arista. Foi substituído por Andy Pyle.
Sleepwalker, o primeiro álbum de Kinks para Arista, converteuse nun gran éxito nos Estados Unidos.
Cando a banda estaba rematando de gravar este traballo, Pyle deixou a banda e foi substituído polo Dalton que regresaba.
Misfits, o segundo álbum da banda sobre Arista, tamén tivo éxito nos Estados Unidos. Despois da xira polo Reino Unido, Dalton deixou a banda de novo, xunto co teclista John Gosling.
O baixista Jim Rodford e o teclista Gordon Edwards cubriron estas vacantes.
Pronto a banda estivo tocando nos escenarios máis grandes dos Estados Unidos. Aínda que rockeiros punk como Jam e The Pretenders cubriron os Kinks a finais dos 70, a banda tivo cada vez máis éxito comercial.
O éxito culminou co álbum de heavy rock Low Budget (1979), que se converteu no máis exitoso de América, alcanzando o posto 11 das listas.
O seu seguinte álbum, Give the People What They Want, foi lanzado a finais de 1981. O traballo alcanzou o posto 15 e converteuse no disco de ouro da banda.
Durante a maior parte de 1982, a banda realizou unha xira.
Na primavera de 1983, "Come Dancing" converteuse no maior éxito estadounidense da banda desde "Tired of Waiting for You" grazas ao vídeo que se mostrou repetidamente en MTV.
Nos Estados Unidos a canción alcanzou o número seis, no Reino Unido alcanzou o número 12. "State of Confusion" seguiu con "Come Dancing" e foi outro éxito rotundo.
Ata finais de 1983, Ray Davis traballou no proxecto cinematográfico Waterloo Return, este traballo provocou unha considerable tensión entre el e o seu irmán.
En lugar de romper, os Kinks simplemente cambiaron a súa formación, pero tiveron que facer grandes sacrificios: Mick Ivory, o baterista da banda que tocou con eles durante 20 anos, foi despedido e substituído por Bob Henrit.
Cando Ray terminou a posprodución de Return to Waterloo, escribiu o seguinte álbum de Kinks, Word of Mouth, lanzado a finais de 1984.
O álbum era similar en son a varios dos últimos discos de Kinks, pero o traballo foi unha decepción comercial.
Por iso, comezou un período de declive para o grupo. No futuro, nunca máis lanzarán outro disco do Top 40.
Salón da Fama do Rock and Roll
Word of Mouth foi o último disco que gravaron para Arista. A principios de 1986, a banda asinou con MCA Records nos Estados Unidos.
Think Visual, o seu primeiro álbum para o novo selo, foi lanzado a finais de 1986. Foi un éxito fácil e rápido, pero non había sinxelos no disco.
Ao ano seguinte, The Kinks publicou outro álbum en directo chamado "The Road", que, aínda que non por moito tempo, chegou ás listas de éxitos.
Dous anos despois, os Kinks lanzaron o seu último álbum de estudo para MCA, UK Jive. En 1989 o teclista Ian Gibbons deixou a banda.
Os Kinks foron incluídos no Salón da Fama do Rock and Roll en 1990, pero isto fixo pouco para revivir a súa carreira.
En 1991, apareceu unha selección das súas gravacións de MCA, "Lost & Found" (1986-1989), que sinalaba a expiración do seu contrato co selo.
O mesmo ano, a banda asinou con Columbia Records e lanzou un EP titulado "Did Ya" que non chegou ás listas.
O seu primeiro álbum de longa duración para Columbia, Phobia, foi lanzado en 1993 con boas críticas pero con malas vendas. Neste momento, só Ray e Dave Davis permaneceron no grupo da formación orixinal.
En 1994, o grupo deixou e o grupo deixou Columbia.
A pesar da falta de éxito comercial, a publicidade do grupo comezou a medrar en 1995, xa que os músicos foron nomeados o grupo máis influente.
Grazas Blur e Oasis.
Ray Davis pronto reapareceu en programas de televisión populares promocionando o seu traballo autobiográfico X-Ray.
Os rumores dunha reunión da banda comezaron a aparecer a principios da década de 2000, pero desapareceron rapidamente despois de que Dave Davis sufrise un derrame cerebral en xuño de 2004.
Dave despois recuperouse por completo, provocando outra onda de rumores, pero non se fixo realidade.
Peter Quaife, o baixista orixinal da banda, morreu de insuficiencia renal o 23 de xuño de 2010.
